Милые костим

28.02.2010 / 00:00
  • Режиссер: Питер Джексон
  • В ролях: Сьюзан Сарэндон, Марк Уолберг, Стэнли Туччи, Сирша Ронан
От мужчины, который когда-то сделал фильм под названием «Живая мертвечина», теперь запросто худеет в течение года на 30 килограмм, а в промежутке между этим снимает блокбастеры «Властелин колец» и «Кинг-Конг», в принципе можно ожидать чего угодно. Зачем Питер Джексон взялся экранизировать роман Эллис Сиболд, публика, в общем, так и не поняла. Но у Питера явно был какой-то план, потому что он самолично выкупил права, а для подготовки сценария выписал популярных новозеландских сценаристок Уолш и Бойенс. На деле можно констатировать только то, что «Милые кости» — кино милое, но посредственное, а мечты привели Джексона, по крайней мере, не туда, куда хочет зритель...

В начале 70-х годов прошлого века, когда нефть неожиданно подскочила в цене, а американские подростки еще носили расклешенные штаны и  смешные длинные прически, 14-летняя школьница Сюзи Салмон жила в обычной семье (отец, мать, сестра, младший брат) и увлекалась художественной фотографией. Однако проявить снимки девушке так и не удалось, так как, возвращаясь однажды из школы домой, она была убита маньяком-соседом (Туччи), которому тоже были свойственны художественные страсти.

Помимо убийств девочек-подростков ему импонировало создание миниатюр. Казалось бы, здесь можно начинать образцовый ретро-триллер и выяснять, отчего молчат ягнята, но место, куда попадает Сюзи после смерти, оказывается чем-то вроде чистилища, в котором ей суждено пробыть, пока не прервется ее эмоциональная связь с оставшимися на земле. Особенно эта связь сильна с отцом (Уолберг), которому девушка настойчиво внушает уверенность, что противный сосед и есть убийца.

Пока сюжет ковыляет дальше, зритель сможет во всех подробностях рассмотреть недонебеса, где находится Сюзи, которые выглядят как тревожный галлюциноз, раскрашенный на компьютере в резкие химические цвета. Вдобавок героиня встречает там всех предыдущих жертв маньяка, которые с ложной многозначительностью пытаются чему-то ее научить, но общая невнятица с трудом позволяет уловить – чему…

Вообще невнятица в «Костях» системное явление. У режиссера, снимающего кино про серийного убийцу маленьких девочек, должны быть хотя бы минимальные представления о смысле, ради которого он взялся за подобную тему и два часа мотает зрителю нервы. А поскольку Джексон нещадно злоупотребляет тут параллельным монтажом, зрелище у него выходит местами вполне мучительное. Сначала он долго чередует сцену с загнанной в ловушку девочкой и картину семейного ужина. Потом классически передерживает сестренку в спальне убийцы, когда тот уже вошел в дом и вот-вот ее увидит.

В итоге товарищ Питер так увлекается, с одной стороны, самым примитивным саспенсом, а с другой – компьютерной графикой загробных картин, что, кажется, совершенно забывает, с чего начал и к чему ведет.

Фёдор Григорьев